Thrash Metal

Thrash Metal альбомы
Thrash metal - это поджанр хэви-метала, который происходит от классического хэви-метала, сочетая в себе характеристики хардкор-панка.

Его определение происходит от глагола thrash (по-английски «beat, beat»). Он достиг успеха, особенно в восьмидесятых, начале девяностых и 2000-х годов до сегодняшнего дня. Это также повлияло на некоторые стили, которые появились позже, такие как дэт-метал, блэк-метал, панк-метал и более поздние, такие как металкор, Groove-метал, альтернативный металл и ню-метал.

История жанра
Основные влияния



Thrash metal родился в Соединенных Штатах, в результате слияния классического хэви-метала (в частности, от движения N.W.O.B.H.M.) и англо-американского хардкор-панка. Уже в середине семидесятых в Англии несколько групп, включая Queen с песней Stone Cold Crazy (Sheer Heart Attack, 1974) и Black Sabbath with Symptom of the Universe (Sabotage, 1975), способствовали формированию корней трэша. Несколько лет спустя Judas Priest сочинил кусочки спид-металлической матрицы, такие как Exciter (Stained Class, 1978), лучше развивая жанр благодаря использованию двойных корпусов. Все музыкальные характеристики этих произведений будут способствовать рождению трэша.

Motörhead была еще одной очень влиятельной группой. Группа Лемми Килмистера, как и Judas Priest, представила быстрые и надежные песни, например Overkill, взятые из одноименного альбома 1979 года, что также подчеркивает массовое использование двойного кейса. Тяжелый и быстрый стиль группы значительно повлиял на жанр.

Также стоит упомянуть яд. Британская группа, входящая в состав N.W.O.B.H.M., отличалась от других подобных групп, создавая «тяжелый» и массивный звук и агрессивный образ, который проложил путь к многочисленным формированиям трэш-металла. Определенную важность также сыграли хардкорные панк-группы, такие как Discharge, G.B.H., Misfits and Exploited, которые некоторые трэш-группы назвали значительным влиянием.

Рождение: Район залива, Лос-Анджелес и Нью-Йорк
Благодаря вышеупомянутым группам трэш-метал возник в начале восьмидесятых годов в Соединенных Штатах, в Bay Area. Первыми авторами этого жанра были Metallica, Slayer, Anthrax и Megadeth, которые вместе сформировали так называемую «большую четверку» трэша. Даже такие группы, как Exodus и Dark Angel, начали играть в этом жанре в тот же период, что и самые известные группы, упомянутые выше, но их официальный дебют был выпущен пару лет спустя из-за трудностей при заключении контракта на запись. Звукозаписывающие компании почти не выпускали такую ​​музыку, которая считается экстремальной и не приносящей прибыли. Однако спустя короткое время он стал самым популярным жанром металла и собрал в свое время еще больше поклонников хэви-метала.

Трэш начал приобретать свои стилистические черты в Калифорнии. В Bay Area некоторые местные группы, такие как Exodus, Blind Illusion и Possess, начали испытывать скорость английского металла, открывая скобки на техасской сцене, группа Сторожевой Башни начала сочетать звучание Thrash metal с джазовыми, прогрессивными и экспериментальными элементами, которые на то время было немыслимо, само собой разумеется, что группа сразу стала культовой группой, которая прежде всего основала основы прогрессивного металла и технического трэш-метала, увеличив инструментальную сложность жанра трэш. В то же время, в районе Лос-Анджелеса, где хард-рок доминировал в хард-роке, но где была процветающая хардкор-панк-сцена («Черный флаг», «Подростки», «Круглые рывки», «Микробы», «Плохая религия» и др.), Такие как Metallica. Slayer, Dark Angel и Hirax пытались смешать самые экстремальные звуки NWOBHM (Venom, Raven) со скоростью и непосредственностью хардкора.

Впоследствии калифорнийская сцена расширялась все больше и больше, обнаруживая особенно плодородную почву в районе залива, также учитывая растущую направленность Л.А. на эстетическом и мелодическом аспекте металла: просто чтобы избежать этой ситуации, Metallica переехала в Северную Калифорнию и дала окончательный импульс местной сцене, захватив внимание Megaforce Records и нанявшись для дебютного альбома , Kill 'Em All, записанная в Нью-Джерси и выпущенная в 1983 году, вместе с ровесником Show No Mercy Slayer является первым рекордным примером трэш-металла.

Перенос Metallica на Восточное побережье, чтобы повлиять на дебют, также дал окончательный толчок сцене Нью-Йорка, чьи группы убедили себя объединить свое влияние NWOBHM со скоростью и жестокостью хардкора, который в Коста Ориентация была даже быстрее и крепче, чем в Калифорнии (Рейганская молодежь, Агностический фронт, Современная молодежь, Плохие мозги, Незначительная угроза, Кромагс). Поэтому в Нью-Йорке была разработана одна из двух великих школ американского трэша, которую по сути возглавляли пионеры Anthrax, дебютировавшие в 1984 году с Fistful of Metal, и Overkill, чей дебютный альбом Feel the Fire вышел с 1985 года.

Между тем, в Калифорнии были выпущены оригинальные альбомы: в Bay Area 1985 год стал годом исторической группы Bonded by Exodus, возможно, первой трэш-группы в истории, и «Семи церквей», созданной совсем молодыми одержимыми, а в Лос-Анджелесе еще в 1984 году. «Мегадет» опубликовала статью «Убить - это мое дело ... и бизнес - это хорошо!» и Темный ангел, которого мы прибыли, ожидая в следующем году Жестокого насилия Хиракса.

В работах этих групп присутствуют общие черты в виде острых и очень быстрых ритмов, особенно в отношении гитарных риффов и ударных, а также текстов, посвященных металлу и почти суперомистическому экзальтации, которую он производит персонажи (Metal Militia of Metallica, Metal Thrashing Mad от Anthrax, Metal Command of Exodus и "Metal Storm / Face the Slayer" Slayer), ужасные, сатанинские и оккультные темы (Черная магия Slayer, Череп под кожей Мегадета) ), социального осуждения и вообще злодеяний человечества на протяжении всей истории (Для кого звонит колокол от Металлики, Ангел смерти от убийцы, Der Fuhrer от Flotsam & Jetsam, Невежество от Святого Рейха, Невероятное Бедствие от Исхода) и описания экологических катастроф (Game Over Nuclear Assault, Blackened by Metallica).

Взлет и зрелость



С течением времени четыре главных представителя жанра начали разнообразить свой стиль, оставаясь, однако, частью трэш-сцены. Metallica с Ride the Lightning (1984) и Master of Puppets (1986) не только сумели завоевать мировую известность, но и проложили путь к более сложным звуковым структурам и более интроспективным и деликатным текстам.

Я Megadeth с миром продает ... Но кто покупает? (1986), приносят композиции, характеризующиеся высоким техническим уровнем, которые распространяются не только на трэш-влияния, но также благодаря двум музыкантам из школы джаза / фьюжн, таким как барабанщик Гар Самуэльсон и гитарист Крис Польша. Наряду с сатанистскими и кровавыми темами, Мегадет начал заниматься политическими проблемами в своих текстах, аспект, который будет явно более заметен в будущих постановках.

Anthrax с «Spreading the Disease» (1985) и «Среди живых» (1987) сохранил музыкальный стиль, подобный стилю дебютного альбома, но представил тексты в основном с юмористическим содержанием, а также одежду из хэви-метала в виде шорт. шорты и бейсболки. Даже их шоу характеризовались сильной иронической составляющей, достаточной для того, чтобы получить прозвище «Металлический клоун».

Slayer, в отличие от своих коллег, сильно экстримал свою музыку. Уже с EP Haunting the Chapel (1984) группа Керри Кинга полностью отказалась от влияния N.W.O.B.H.M. содержащиеся в Show No Mercy и последующих публикациях Hell Awaits (1985) и Reign in Blood (1986), они выделили звук без излишеств и явно более свирепый, чем у других лидеров, что впоследствии будет способствовать рождению дэт-метала. где Истребитель играл большую вдохновляющую роль.

Вершина: от США до всего мира



Благодаря лидерам жанра трэш-метал достиг своего пика, и процесс дальнейшей эволюции жанра был усилен. За эти годы трэш получил замечательное развитие благодаря вкладу других формирований.

Среди наиболее представительных групп стоит упомянуть Исход, один из первых участников сцены залива; Известно также, что эта группа принимала Кирка Хамметта до его набора в Metallica, и, как полагают, это фундаментальная форма жанра.

Также стоит упомянуть группу Possess, которая оставила свой след в Seven Churches (1985), пластинка, которая находится между трэшем и дэт-металом (музыкальный жанр, который берет свое название от названия финальной песни Seven Churches), чьи экстремальные звуки они оказались очень влиятельными для многих групп, которые пришли позже.

Другим выдающимся образованием был Завет, также из области залива, который дебютировал в 1987 году с «Наследием» и также получил значительный консенсус с последующим «Новым порядком» (1988). Их звук характеризуется объединением мощного голоса Чака Билли и виртуозностью гитариста-каната Алекса Сколника.

Также основополагающими были New Yorkers Overkill, сторонники уже важного дебютного альбома Feel the Fire, более мелодичного трэша, способного объединить скорость и влияние жанра с мощью американского пауэр-метала и окруженного резким мелодичным голосом Бобби Эллсворт.



Другие группы, о которых стоит упомянуть, - Death Angel, группа из Сан-Франциско, состоящая из пяти кузенов филиппинского происхождения, посвященная очень техническому трэшу, состоящему из длинных и четко сформулированных песен. Особого внимания заслуживают дебют The Ultra-Violence (1987) и Frolic Through The Park (1989). Ангельский Темный Ангел, со своей стороны, отличился сильным, но в то же время очень техническим трэш-металлом, прежде всего благодаря присутствию многогранного барабанщика Джина Хоглана, с которым они опубликовали как минимум два краеугольных камня жанра Darkness Descends (1986), включенных в прессу. в «Нечестивой Троице» трэш-записей, выпущенных в том же году вместе с «Правлением убийцы в крови» и «Удовольствием для убийства» создателя и «Временами не лечится» (1991), одной из самых технических записей, когда-либо зарегистрированных и одним из ключевых этапов эволюции от трэш-метала до дэт-метала.

Вслед за успехом, также рекордным, жанра, многие другие американские группы обрели определенную популярность: Sadus, группа, созданная басистом-виртуозом Стивом Диоргио, стандартные носители особенно брутального звучания также на вокальном уровне, который служил точкой соединения с дэт-метал (из которых DiGiorgio был одним из самых плодовитых музыкантов); Nuclear Assault, основанная бывшим басистом Anthrax Дэном Лилкером и очень близкая к хардкор-панку, из-за их звуковой грубости, отношения, лирических аргументов и продолжительности песен; Металлические Церкви, родом из Сиэтла, но переехавшие в Сан-Франциско, и авторы мощного трэша с темными мелодическими венами, работы гитариста Курдта Вандерхуфа; аризонцы Священного Рейха, музыкально близкие к Истребителям, но едкие политические и социальные комментаторы в текстах; Трио Whiplash из Нью-Джерси приняло грубое и жестокое звучание, кульминацией которого стал дебют Power and Pain (1985); Запретная, разносторонняя и превосходная техника музыкантов (барабанщик Пол Бостаф считается одним из лучших трэш-сцен в мире); Flotsam и Jetsam, [38], аризоняне, во главе с басистом и композитором Джейсоном Ньюстедом и в большом долгу перед стилем Metallica; Злая Мертвая, рожденная бывшими членами спидстеров Agent Steel; Vio-Lence, вторая волна Bay Area, посвященная очень быстрому и очень техническому трэшу, благодаря первоклассным музыкантам (гитарист Робб Флинн найдет Machine Head); Язычник, группа, вовлеченная в очень стимулирующую власть-трэш (основатель Ли Алтус в настоящее время также является членом Exodus) и с антирелигиозными характеристиками; Lääz Rockit, идущий из района залива, и мост, соединяющий американский тяжелый металлический рок и скорость трэша. Среди менее известных реалий - Атрофия, Морбидный Святой, Святой Террор и Акрофет.

После этого трэш-метал вышел из Соединенных Штатов и постепенно распространился по всему миру.

Канадское течение
В Канаде уже существовала процветающая спид-металлическая сцена начала 80-х, представленная Exciter среди инициаторов жанра Anvil и Razor. Появление американского трэша привело к продвижению спид-метала, с более длинными и более отчетливыми песнями, характеризующимися многочисленными отрывками и изменениями темпа, диссонансными рифами и менее привязанными к классическому хэви-металу и расширением тем, затрагиваемых лирикой. , Канада с энтузиазмом присоединилась к этой инновации, предоставив мировой арене некоторые из наиболее значительных реалий, таких как «Аннигилятор», «Жертвоприношение», «Убой» и «Воеводство», которые начали с трэш-звуков, чтобы разработать с прохождением дисков очень личное предложение.

Европейское течение
Влияние американского трэша было сильным в Европе, где родились многочисленные группы, некоторые из которых оказались очень важными для роста и распространения жанра в глобальном масштабе.

Швейцария
В Швейцарии, в начале восьмидесятых, Hellhammer Тома Г. Воина активно участвовал в публикации своего первого демо, Death Fiend, в котором показаны влияния Black Sabbath, Venom и, прежде всего, Raven и Motörhead. Из пепла этой группы родится самый известный Celtic Frost, чей альбом Morbid Tales окажет влияние на развитие блэк-метала. Также из Швейцарии, Coroners (члены которой первоначально были членами дорожной команды Celtic Frost), сформированные в 1983 году, выпустили первый альбом R.I.P. в 1987 году, в котором сочетаются стили трэша и высокая инструментальная техника.

Германия
Германия была эпицентром европейского трэша и выпустила некоторые из самых известных и влиятельных групп. В западной Германии, и в частности в Руре, родилась процветающая сцена, флагманскими названиями которой были «триада» Kreator, Sodom и Destruction, которая пользовалась большим международным успехом. Впоследствии этот жанр широко распространился по всей стране, и повсюду возникли трэш-металлические группы, некоторые из которых стали предметом настоящего подземного культа, такие как Exumer, Tankard, Living Death, Deathrow, Darkness, Minotaur, Protector , Вендетта, Мучения, Ассасин, Насильственные силы и другие. По сравнению с другими школами, немецкая, хотя и в большом разнообразии предложений, характеризовалась более грубым и существенным подходом, состоящим из минимальных риффов, очень высокой скорости игры, диссонирующих соло, особенно кричащих и амелодических вокальных предложений, а также более приблизительных, сфокусированных текстов. главным образом по оккультным вопросам (часто с дурацким обращением) или алкогольным излишествам, рассказанным голиардски.

Англия
Хотя NWOBHM был двигателем всего мирового металлического движения в начале 1980-х годов, и, несмотря на то, что явление панк-рока хорошо укоренилось в английском андеграунде, трэш-метал не укоренился в британской земле; еще более любопытное обстоятельство, если подумать, что британцы были одними из самых жестких предложений в хардкор-панк-области, общепризнанно признанных предшественниками трэш-звуков, таких как Discharge и Charged GBH. Вероятно, это было связано с несовместимостью тем социальных доносов с металлической музыкой в ​​британской социально-музыкальной реальности, в которой первое всегда было типичной темой сцены и панк-рок-музыки, в то время как второе всегда держалось подальше от них. в его самых популярных и уличных событиях (саксонский, ранний Def Leppard, Iron Maiden с самого начала), предпочитая более типичные темы воображаемого рока (секс, любовь, культ излишеств, оккультные ссылки). Поэтому в Англии не было определенной аудитории для трэш-метала, так как не предполагалось слияние панк-рока и хэви-метала, что мешало развитию обширной сцены. К этому также следует добавить отсутствие интереса к звукозаписывающим лейблам, что не поощряло несколько отдельных инициатив групп. Тем не менее, в 1980-х годах из Великобритании появилось несколько значительных групп: Onslaught, Acid Reign, Xentrix, Sabbat, Slammer и Warfare. Параллельно развивалась и «панк-металлическая» сцена, также называемая коркой, очень близкая к американскому кроссоверу таких групп, как D.R.I. и вермахт, но стандартный носитель еще более сырых и существенных звуков: этот жанр, который возглавляли группы, такие как Amebix и самая первая Napalm Death, был первым шагом к дальнейшим крайностям звуков, которые стали грайндкорами.

Италия



Итальянская сцена также внесла свой вклад в феномен трэша с некоторыми из наиболее значительных реалий европейского континента. Самой важной группой был, несомненно, Миланский бульдозер, который с первой половины восьмидесятых годов придумал грубый и грязный звук, конец NWOBHM, а также Motörhead. Другими важными фактами были миланская экстремальность, генуэзская некродита, катания шизо, римские ногти, туринская ползучая смерть, разбитая глазурь и шут зверя, правление кровью пьяницами Алессандрии, а позже - туринский мозг и изображение Брешии. SI.DIA (первая попытка слияния трэш-звуков с итальянскими текстами с некоторым успехом). Во второй половине 90-х произошло возрождение интереса к трэш-металу, который в то время отошел на второй план; эталонными итальянскими группами и создателями жанра возвращения являются Hyades, Vexed, Irreverence, Enemynside.

Скандинавия
Скандинавские страны, также являющиеся домом для многих самых влиятельных металлических групп, не внесли существенных дополнений в мировую трэш-метал сцену. Фактически североевропейские группы ограничились главным образом повторным предложением стилистических особенностей американской школы, не внося каких-либо существенных инноваций. Особо следует упомянуть о датской артиллерии и Invocator, шведском Hexenhaus (одной из немногих шведских трэш-металлических групп, которая выделяется тем, что предлагает трэш-стиль, ориентированный на технический трэш-металл), Meshuggah с первыми двумя студийными альбомами Contradictions Collapse и Destroy Erase Improve, а также норвежское равноденствие (также очень ориентированное на технику и прогрессивное влияние)

Южноамериканское течение
Даже в Южной Америке с 1980-х годов наблюдалось сильное развитие звуков трэш-метала, несмотря на трудности, вызванные существованием военных диктатур крайне репрессивного характера во всех основных странах континента. Особую ценность представляла бразильская сцена, которая оказалась новаторской в ​​создании новых звуковых гибридов, в которых брались уроки Motörhead и Celtic Frost, чтобы создать еще более экстремальное предложение с точки зрения скорости, чистоты звука, композиционного минимализма и лирических тем (особенно среди бразильских группировок был широко распространен выбор антихристианских и богохульных аргументов, но разъедающая социальная критика, без сомнения, поощряемая национальной политической ситуацией), часто приводящая некоторые из первых примеров дэт-метала. Основными представителями сцены были «Стресс», «Передозировка», «Вулкано», «Саркофаго» (многие считают его предвестниками блэк-метала), «Ратос де Поран» (начались с хардкорных звуков панка, а затем попали в кроссовер-трэш) и самый известный Sepultura. авторы исторических записей, таких как Morbid Visions, Schizophrenia (1987) и Beneath the Remains (1989).

Остальная часть мира
Феномен трэша затронул и другие регионы мира, в частности Австралию и Японию, хотя ни один из них не дал значительных инноваций жанру со стилистической точки зрения. Особенно запомнились австралийцы Mortal Sin, Hobbs Angel Of Death и Nothing Sacred.

Снижение



Девяностые годы, для трэш-метала, но в целом для всего хэви-метала, представляли годы великих изменений, которые привели к сильной неудаче движения, несмотря на очень важные свидетельства, такие как: Rust in Peace (1990) от Мегадет, Сезоны в Бездне (1990) от Slayer, Душа черных (1990) от Завета, Never, Neverland (1990) от Аннигилятора, Время не лечит (1991) от Dark Angel, Horrorscope (1991) от Overkill. В основном это было связано с новыми музыкальными тенденциями того времени, такими как гранж Nirvana, Soundgarden, Pearl Jam и Alice in Chains. Огромное влияние этих групп на массы ощущали запах музыкальных вещателей, таких как MTV и звукозаписывающих компаний, которые не интересовались трэшем, откладывая его все больше и больше в сторону. Чтобы исправить эту проблему, многие группы этого тока решили адаптироваться к тенденциям того периода, прибегая к радикальным музыкальным изменениям.

В 1991 году Metallica выпустили одноименный альбом, свою самую успешную коммерческую работу. Этот альбом заставил многих поклонников сместиться из-за звуков, довольно далеких от трэша, и из-за присутствия реальных мощных баллад, таких как The Unforgiven и Nothing Else Matters. Продюсер Боб Рок, уже известный тем, что сотрудничал со Skid Row, Bon Jovi, Alice Cooper и Mötley Crüe, сильно повлиял на стилистическую направленность этого альбома. С тех пор квартет стал одной из основных рок-групп. Они также продолжали в своих стилистических изменениях и в последующие годы («Загрузка 1996 года» и «Перегрузка 1997 года»), вызывая сильное недовольство среди своих сторонников начала.

За поворотом Metallica последовали другие подобные исторические группы. Среди них был Megadeth, который выпустил Countdown to Extinction (1992), более запоминающийся альбом, чем предыдущие, который имел превосходный отклик, но не достиг уровня Black Album с точки зрения продаж. Завет, с Ритуалом (1992), также выбрал подобную стратегию; но новая формула, принятая Эриком Петерсоном и его коллегами, не имела такой же удачи, как Metallica и Megadeth, и, помимо провоцирования сильного контраста со стороны их поклонников, продажи альбома оказались неудачными. Anthrax также очень разнообразили свой звук, чтобы включить звуки рэпкора в свою музыку, такие как альбом Sound of White Noise (1993). Из всех попыток «развить» исторические трэш-группы Anthrax был определенно самым неудачным, практически положив конец международной славе группы, кульминацией которой стал период Stomp 442.

Группы, подобные Kreator, следовали по другим путям. Вместе с Renewal (1992) и Cause for Conflict (1995) Милле Петрозза и другие участники экспериментировали с такими стилями, как индастриал-метал, готик-рок и авангард, создавая множество дискуссий об этих вариантах, которые они реализовали. Sepultura дистанцировались от раннего трэша с Roots (1996), предпочитая альтернативные звуки и племенные ритмы. Вместо этого Sodom добавил много элементов панк-рока в свою музыку с Get What You Deserve (1994), также встречая критику со стороны давних поклонников.

В конечном счете, были те, кто, как Metallica, адаптировался к изменениям, и те, кто не смог обновить свою музыку или исчезли с музыкальной сцены того времени, такие как «Исход», «Ангел смерти», «Темный ангел», «Священный рейх». В отличие от многих групп в текущем, Slayers были среди немногих формирований, которые сохранили свой оригинальный стиль. С Divine Intervention (1994), выпущенной во время самого процветающего периода гранжа, группа также получила золотой рекорд.

Новый курс



После «темного» периода трэш, похоже, вернулся к популярности на пороге 2000 года, хотя и не на уровне, который был в восьмидесятых, и многие группы, которые экспериментировали с новыми звуками, вернулись на свои шаги.

Kreator возобновили чистый трэш-звук, обогащенный более современными звуками, с помощью Violent Revolution (2001) до нынешней Hordes of Chaos (2009), которая достигла большого успеха. Исход, после многих лет распада, вернулся в центр внимания с Tempo of the Damned (2004); Annihilator, после попыток провести больше коммерческих экспериментов с Set the World on Fire (1993) и King of the Kill (1994), возобновил свои старые звуки с помощью Criteria for Black Widow (1999); Завещание с The Gathering (1999) частично выражало старые стили начала, а также с более недавним The Formation of Damnation (2008), в котором группа вернулась к активности после исцеления от опухоли Чака Билли.

Slayer with Christ Illusion (2006), хотя у него были определенные критические замечания, продолжал воплощать их стиль трэша восьмидесятых, несмотря на более современные звуки. С World Painted Blood (2009) звуки альбома, сохраняя современные элементы, вернулись еще ближе к записям прошлого, таким как Reign in Blood, South of Heaven и Seasons in the Abyss.

Metallica также постепенно восстановили некоторые трэш-звуки в своей музыке. С спорным St. Anger (2003), агрессивной записью и далеко от хард-рокового поворота девяностых, группа Ларса Ульриха стала ближе к металлу. Однако альбом подвергся жесткой критике как критиками, так и фанатами, главным образом из-за микширования, которое было признано некачественным. Последний альбом Death Magnetic (2008) вместо этого ознаменовал сильное возвращение к трэш-металу, хотя и с более современными звуками.

Megadeth также вернулся к частично трэш-звукам с альбомом The System Has Failed (2004) и особенно с Endgame (2009), в котором представлены чисто трэш-звуки восьмидесятых годов. Макс Кавалера, экс-лидер Sepultura и основатель Soulfly, был вдохновлен трэшем начинаний с Dark Ages в 2005 году. Подобное возрождение также подтверждается воссоединением таких групп, как Death Angel и Anthrax, вновь обретенной популярностью Sodom, Destruction. Sadus и появление групп, способных достичь умеренного успеха, таких как Violator, Toxic Holocaust, Municipal Waste, Kayser, Evile, Bonded by Blood, Warbringer, Hyades и Deströyer 666.